內容簡介

別害怕自己和世界不一樣

 序／薩芙

小時候，只要能打發時間，我可以跟陽光玩一個下午。我的王國無邊無際，帶著狗侍衛追逐假想的獵物，征服高山似的土坡、涉過潺潺的溪流，戰利品是田野裡的石頭和花草，直到夕陽西下，遼闊的領地將由夜后接管。我告別所有的玩伴，回家等待隔天的太陽。

十四歲，我離開了孕育之地，來到一座城市。街道宛如迷宮，飆速的汽機車、灰色的天空、化工的氣味，王國的大門無影無蹤。但我仍記得國度裡的一草一木。時間愈向前走，關卡愈危險。外在的疫情，內在的孤寂。卡關時，我只能默默靜待回復體力。

當我開始說故事，時間改變了。它可以倒著走，也可以穿插現在、過去及未來。它是一把寶劍，幫助我擊退許多隱形的怪物，變成打開王國大門的鑰匙。而我的任務就是，寫下遊歷那個王國的旅程。

感謝《國語日報》陳素真主編刊登書中二十篇故事，加上一篇入選《九歌一○九年童話選》〈當世界生病的時候〉，並感謝黃秋芳主編命題邀稿，寫下這篇疫情童話。以上二十一篇，編成四大主題：「情感的溫度」、「自然與人的思考」、「自我成長」、「遊戲時光」，每一則故事都有探討的題旨，小讀者可反覆閱讀故事的內涵，從趣味中，成為會思考的孩子。

很榮幸邀請到國語日報副刊組組長林瑋主編、台東大學兒文所黃愛真博士、童書翻譯評論工作者黃筱茵推薦本書。以及桃園市富岡國小范春媛老師設計「推動班級閱讀」教案分享，提供各級學校老師教學現場參考。

另外，感謝新竹縣新豐鄉松林國小四年九班的鄭靜宜老師帶領全班票選書名。先由老師導讀〈當世界生病的時候〉與〈一百雙眼睛的海面〉後進行表決，〈當世界生病的時候〉以廿一比八票，高票當選。我也從孩子手寫的心得中發現，有幾位孩子懂得故事的感性，為男孩與小海浪的相遇而感動。他們都有一顆善良敏感的心靈。精采的閱讀心得選錄於書末。

〈玩具歸來記〉講的是童心，遊戲始終是孩童活力的泉源，也是我重返童年的路徑。說故事成為我遊戲的新方法，把所有的幻想吐個痛快。那些滋養我寫兒童故事的大自然：海洋、貓咪、袋鼠、鳥類和微風也幻化成一個個靈動的角色，傾訴他們面對人類與環境破壞的難題。

第二十七屆九歌現代少兒文學獎首獎作品

★東海大學中文系兼任教授許建崑、台東兒文所所長游珮芸、作家黃秋芳 聯合推薦

提琴巨匠史特拉底瓦里曾寫下一則美妙的製琴名言，「你得上黑森林，砍下一棵三百年老樹的心臟。運到希臘，藏一百年，吸盡雅典名哲精華，嘗盡儒哲悲劇。再運至義大利擱置一百年，以古羅馬的氣魄浸透它……」

如今，這則移動史詩，在台灣已不是神話。

德布西曾說，絕不能把音樂關在屋子裡。

★第二十五屆九歌現代少兒文學獎作品★

內容簡介：

　　
　　我的父親瓦旦進入奇萊山區沒有回來，警察、搜救隊協尋也找不到；瓦旦屬失蹤人口，而非意外死亡。產物保險公司拒絕理賠登山事故保險金，稽查員甚至認為這是一場騙局。而我聽到最匪夷所思的說法是「他也許不想活了。」胡說。真是胡說。我相信他還活著。
　　
　　我離開育幼院，獨自深入山區，搜尋瓦旦縱走的路線，我相信，這條路對瓦旦並不太難，他不會在森林投降的。我在山上遇到一隻被棄養的高砂獵犬默默跟隨著，叢徑、獸徑、獵徑瞬息萬變，殘酷的看天池裡映照出人心，生存是各自的本領。
　　
　　寒流即將籠罩中央山脊。高海拔空氣稀薄使我的呼吸越來越急促。登山裝備與物資逐漸匱乏，前方的路越走越艱難。沿途，我發現熟悉的疊石、繩索，像是瓦旦留下的記號，指示著前進的方向。
　　
　　大霧來臨，我進入了意識的封界，祖靈、神靈、惡靈輪番站上肩膀，從生至死的曲折路線，路不在前方，不在後方，哪一條才能通往真實世界？

目錄：

1有些東西你得自己找，才看得見　（內容連載 )
2只有往上爬，才知道谷底的位置
3知人知面不知心
4必須讓那東西明白，我什麼也不在乎
5知道自己什麼行，什麼不行
6要了自由
7不要什麼都沒做就低頭
8誰說山上沒有小偷
9沒有哪條路正確還能走得輕鬆
10假如一棵樹在森林裡倒下
11內在的戰爭
12我既在這，也在那裡

內容簡介

　　小裘和安培、小瑜三人住在一個以樂園維生的小鎮，鎮上大部分的人都在遊樂園區裡工作。今年的暑假作業是模型製作，他們決定運用老師教的知識，利用紙板、木頭、黏土、樹枝、棉線等素材做成遊樂園模型。小裘的爸爸是計畫研究員，所以只要報出爸爸的名字，就能進入樂園。

　　於是，他們相約到遊樂園現場取材，從雲霄飛車、海盜船到摩天輪、碰碰車，沒想到，小裘當天遇到一起玩水槍的小小孩居然失蹤了，也讓她想起一年多前在恐怖屋裡失蹤的玩伴邦加。

　　遊樂園接二連三的出現意外，小裘為了弄清楚層出不窮的失蹤線索，他們三人捲入了可怕的案件之中，他們能平安無事嗎？到底這個充滿歡樂的遊樂園背後，隱藏了什麼恐怖計畫？最後能找到邦加和小小孩嗎？

本書特色

　　★    第二十六屆九歌現代少兒文學獎推薦獎作品

名人推薦

　　★    東吳大學日文系教授張桂娥、作家黃秋芳、國語日報總編輯鄭淑華聯合推薦

　　錯綜複雜的敘事手法、令人目不暇給的登場人物、扣人心弦的緊湊情節……。構思縝密的作者精心安排經過嚴謹考據的背景知識、營造融入多元文化要素的生活場景，讓各自擁有一片不嚕樂園的主角們，在混雜極度寫實與完全虛構的魔幻情境下，經歷一場驚悚刺激的夏日大冒險。閱讀這篇充滿符碼暗示、故事軸線下隱藏伏筆等，敘事結構如此複雜的作品，需要超人的耐心與細心。唯有一遍又一遍，再三咀嚼玩味之後，才能拼湊出完整的樂園版圖；顛覆人們心中對樂園的刻板印象。成功脫逃險境而能重返現實生活的登場人物們，在面對歷劫歸來後的真實世界時，想必看見了不同的生命光景，擁有開創人生新樂園的飽滿能量！──東吳大學日文系教授  張桂娥

　　全書藏著各種拆解密碼，從小小的珠寶盒摩天輪，對照到從摩天輪開始依序探看的遊樂園，雲霄飛車的音樂拆解、恐怖屋的謎團線頭、碰碰車的痕跡、走鋼索的危疑；天才科學少年叫安培、海魚屋的吳郭瑜、被綁架少年邦加，以及頗有幾分智慧的絕非廢材老師費財……。人性、人生，也如遊樂場一般，起伏高低，不斷循環、翻篇，常常以為只是停留在原點，其實生命已靜靜向前。──作家 黃秋芳

　　三名兒少以暑假作業主題為理由進入遊樂園調查研究，其實是想調查朋友的失蹤案。故事一開始就在懸疑中展開，引人好奇閱讀。
　　總是給遊客帶來遊戲歡笑的遊樂園，似乎藏著暗黑內幕，有毒品走私、小孩誘拐等傳聞，廢棄舊園區黑影幢幢，周遭大人們也個個看來詭異。究竟失蹤案的真相是什麼？
　　三名兒少各自懷著心事煩惱，展開了夏日的冒險。一番經歷後，失蹤案破了，他們也明白父母各有自己的難題需要面對解決，但是對他們的愛並沒有改變；樂園就在有愛的地方。
　　故事的場景架構，展現了寫實的功力，角色人物描繪鮮明細膩，情節緊湊，讀來有臨場感，有輕推理的趣味，也有溫馨的暖意。──國語日報總編輯  鄭淑華

媒體新聞

《不嚕樂園》提醒少兒在面對如同遊樂園般難以預測的人生境遇時，必須更加相信團結力量大，努力找回彼此的歸屬與平靜。

七十七歲的阿嬤與七歲的孫女艾莎感情甚篤。阿嬤說過的「世界瓦解之地」對艾莎而言，是記憶中童話王國的一隅；「幾乎甦醒之地」則是兩人躱進衣櫥，以想像力進入六大國度的入口，它的歷史有一萬個童話的永恆。阿嬤說的故事裡，充滿奇怪的魔幻生物：怪物、公主、雪天使、惡龍、狼心、魅影……等等，對艾莎而言，阿嬤就是她的超級英雄，艾莎還受封為騎士呢。這些故事是祖孫兩人的祕密。

所謂「想像力就是超能力。」

當最愛的阿嬤病逝，聰明的艾莎帶著阿嬤的道歉信，一一拜訪那些人時，她才發現，所有的故事人物都跟阿嬤的過去有所關連。有的對艾莎帶來的抱歉驚慌失措，有些是艾莎生活中出現的人，他們經由艾莎，走出過去的陰影，也原諒阿嬤所做的一切決定。只不過，超能力能救人性命，也能把人逼瘋。

為什麼艾莎的阿嬤要對那麼多人說抱歉呢？

也許並不只是純然的道歉，還有些許「遺憾」在其中。阿嬤是個好管閒事的人，但即使是她，也有干涉不了的人生。

故事以想像童話與現實交錯敘事，迷幻的情境，殘酷的現實。故事裡的怪物是從憂傷而生，而現實中的怪物卻讓人看不出來。透過艾莎的真實之眼，哀傷的大人們逐一找回生活的力量。

這讓我想起一部喜愛的電影《大智若魚》。電影中的父親喜歡將自己的過往用十分誇張的語氣陳述，以致於主角自小就認定這些故事是父親謊話，卻在父親即將離世前才發現，那些都是真實存在的人物與經歷。

《阿嬤要我跟你說抱歉》中的艾莎則是與阿嬤共同創造想像力王國，擺脫生活的桎梏，讓可愛的小艾莎面對學校霸凌、重視工作及懷孕的母親、離異的父親、還有古怪的鄰人們，都能帶著童趣的眼光，不時令人噴笑的逼問，純真的執拗，原本那些強迫症、憂鬱、創傷症候群的大人們，也逐漸敞開心扉。

這是一個愛與原諒的故事。一個人的「生」可能帶給另一個人恐懼，一個人的「死」也可能帶給一群人幸福。也是一個體悟生命的故事。阿嬤希望透過尋找與學習的過程使艾莎面對未來，更能融入群體。這是阿嬤對孫女的愛。

文/薩芙

大約是孩子小五的時候，我記得，一個熱氣蒸騰的下午，為了躱避炙熱難耐的暑氣，我拉著他的小手，走進書店的文具區逛逛。在一整排陳列架上，我們的目光同時被一顆顆色彩繽紛的小玩意吸引。沒錯，那就是魔術方塊。我們買了回去，在好奇心的驅使下，孩子一拿到手，沒多想就愉快的轉動，對孩子而言，玩機器人不都是這樣的嗎？

可是沒想到啊。這四四方方可以任意轉動的立方體，再也回不去了。

而人生中有許多轉折，過了就是過了，再也回不去了。

為什麼媽媽要讓他玩一個難以克服的東西呢？

我似乎打壞了他的興致，抱著內疚的心情，我想把魔術方塊復原，重新再來一次。

很多父母可能跟我一樣，做了相同的動作。

沒多久，他放棄，我繼續。

剩下我一個人挑燈夜戰，拿著鉛筆，在白底上做記號，費盡心思，都徒勞無功，這玩意把人的耐心挑戰至最底限，把人逼到崩潰邊緣。但無論如何，我都不能在孩子面前放棄。甚至查盡各種方法，轉了又轉。幾天後，魔術方塊恢復了原始的模樣，可是，卻回不到原來玩遊戲時的有趣心情，一種難以言喻的凝結與停滯在我和孩子之間。

書封:義大利著名畫家Luigi Serafini

／薩芙

我記得，5-10歲的孩子沒故事，就搗蛋。我還記得，自己隨時得準備故事哄孩子，絕大多數是天馬行空。讀《米米朶拉》，我回想起哄小孩睡覺時講的故事：

魯夫的海賊船在基隆靠岸時，撞上停在港邊的黃色小鴨。岸邊的木葉忍者村傳來The Imperial March曲子，他想那裡一定有肉吃。村裡一個人影都沒，只有一間糖菓屋，他伸長橡膠手敲了敲門，開門的是正要去法國巴黎的豬小弟。

「這裡有全聯可以買肉嗎？」魯夫問。

「只有糖，你要不要？」

魯夫搖搖頭，「我媽說不能隨便吃陌生人的糖。」

如果你能讀懂這則故事，也能會心一笑，那麼我們之間的共感經驗相當高，就能進入故事情境，寫給孩子的文學就是作家跟孩子在一起認真的玩想像力遊戲，我們不妨仔細拆開故事元素：

「魯夫」、「木葉忍者村」是孩子熟知的故事場景與人物。

「糖菓屋」、「豬小弟」是媽媽的童年故事場景與人物。

「黃色小鴨」、「全聯買肉」、「The Imperial March」是媽媽跟孩子共同的真實生活。

「去法國巴黎」是媽媽脫離現實的幻想旅行。

「不能隨便吃陌生人的糖。」是媽媽要灌進孩子腦袋的生命安全教育。

　　阿薩‧巴特菲德是目前英國最受矚目的青少年新星，2006年出道，從《穿條紋衣的男孩》即獲多項提名，2011年《雨果的冒險》的英式氣質更讓人印象深刻，愚人節誕生的阿薩‧巴特菲德，全身充滿戲劇細胞，在2013年的《戰爭遊戲》依然表現亮眼，不同以往的是，他的演技不再只是單純表現男孩特質、自然演出，而是把青春期的壓抑與早熟揉雜在角色詮釋上，《戰爭遊戲》除了他之外，實在很少有青少年演員可以把內斂、隱隱發亮的聰穎機智表現的像包心菜一樣清脆。

　　改編1985年歐森史考特卡德的暢銷科幻小說《Ender’s Game》故事講述地球遭受外星蟲族的攻擊，艦隊指揮官梅瑟瑞克漢在一次自殺式攻擊中，保全人類，為了一舉反擊蟲族，教官葛拉夫（哈里遜福特　飾）相中十五歲的將才安德（阿薩‧巴特菲德飾）經戰爭學校嚴格的訓練與測試，帶領全員挑戰艱鉅的任務。

　　在故事的設定上，一場星際戰爭找未成年少年擔綱重責，理性上，不合理；這解釋了教官葛拉夫自始至終都讓少年以為最後一戰就跟學校一樣，是場模擬測試，也延伸兩項值得著墨思考。

　　（一） 一場勝戰必須隱藏殘酷本質，人類只要忽視掉，就像遊戲，專注在怎麼贏，決定一切。

　　（二） 精英教育的最終目標是孤注一擲於最殘酷的戰爭上。人類是否正在做這種事？

　　主角安德的性格上最吸引人的特質，就是換位思考。有一幕戲是他正在玩闖關遊戲，化成老鼠的遊戲扮演中，守關人說必須在兩杯液汁中選擇喝下其中一杯，但不管怎麼選都是毒液。如果是一場死棋，你該怎麼下？是整個故事的敘述核心。

我要你身上最危險的東西，我要你的實話……

　　令人屏息，文學與插畫的極致表現！
　　出版史上第一本同時榮獲童書界最高榮譽──卡內基文學獎、凱特格林威獎
　　「噪反三部曲」作者派崔克．奈斯再度震撼讀者的得獎大作

　　．獲獎記錄
　　英國紅色觸手通俗文藝獎、英國科幻協會最佳藝術獎、英國卡內基文學獎、英國凱特格林威獎、美國國家圖書年度童書獎、英國紅屋童書獎

　　．入圍獎項
　　《洛杉磯時報》優選書獎青少年文學組 、北美獨立書選大獎青少年組
　　英國讀寫能力協會獎、德國青少年文學獎圖畫書獎

《殞月之城》  Life As We Knew It 作者:蘇珊‧貝絲‧佩弗 出版社:尖端 出版日期:預計3月6日上市

《殞月之城》導讀

 〈生活如同我們所知的那樣〉／薩芙

一甕陳釀千年歷史、科學、魔幻羅曼史的文字酒／薩芙

 　　《魔法覺醒》是一特別豐富的文本，原英譯是《A DISCOVERY OF WITCHES》故事大意：耶魯任教的美籍戴安娜‧畢夏普教授在閱覽室無意中打開封印巫咒的鍊金術手抄本艾許摩爾七八二號，此舉引起了巫族、血族（吸血鬼）、魔族等的覬覦，其中活了一千五百年的吸血鬼馬修‧柯雷孟對戴安娜獨特的氣味所吸引、渴望她，如同狩獵者與獵物的關係，兩人如何克服橫阻於前的三族盟約以及吸血鬼天性、女巫壓抑的魔法力。

　　隨著這兩位主要人物的戀情發展，謎樣的曝屍信件，讓兩人從英國牛津濃濃的學院氣氛轉到法國見馬修‧柯雷孟的母親，從而瞭解他的背景，之後開始高潮迭起，轉往紐約，娓娓敍述折磨死讀者的戀情。

　　血族馬修‧柯雷孟的塑形其實是具備魅力的，他出生於西元五百年法蘭克國王克洛維改宗皈依基督教年代（對照中國歷史，約末是魏晉南北朝時期）活到三十七歲時，發生意外，命在旦夕，血族伊莎波成為創造他的母親，重生後擁有不老的軀體及復原力。因此，馬修接觸了許多歷史上重要的環節與人物、著作。例如：身上佩帶的朝聖徽章、三族之首成立合議會制定盟約，似乎隱指十字軍東征…等。

　　作者黛博拉‧哈克妮斯會如此設定其來有自，是想帶入學所專精的西方歷史、人文、科學，而品酒嗜好、美食、瑜珈、運動等正合適安排兩位人物調情。

　　有意思的是文本互涉的部分，作者把達爾文的《物種起源》用來解釋魔族、巫族、血族的起源，安排馬修擁有一座實驗室去追索DNA密碼，推翻鍊金術是用化學陳述的創世故事，超自然生物無非透過生物學按圖索驥的化學。

　　故事中馬修所有1420年出版《曙光乍現》的設定，比較像是虛構性置入。不僅如此，一些法國皇室的野史（國王的情婦是女巫）、二次大戰納粹的復仇（伊莎波的狩獵），諸如此類的辯證、指謫也常存於對話情節中，誘使讀者參與。

　　鍊金術是中世紀化學哲思，目標是通過化學方法把基本金屬變成黃金、長生不老之藥。也以金錢、長生不老等主軸帶入不少自西元500-2000年間西方歷史上的戰爭、王室政治人物交融入馬修的帳冊，涉及龐大，令人嘆為觀止的陰謀論。

　　吸血鬼的求愛過程其實被描述的頗有趣味。講到荷蘭與英倫三島流行的求愛方式－同床不及於亂。情節開始波濤接踵著詩句、緊張與死亡，開始臣服黛博拉的厲害。

都嘛是怪腔男孩 Pigeon English 作者：史蒂芬．凱爾曼 原文作者：Stephen Kelman 譯者：趙丕慧 出版社：大田 出版日期：2011年12月01日

心決定世界的寬廣／薩芙　（2011/12/6聯合新聞網｜閱讀藝文｜新書鮮讀）

　　我是滄海中的一個小雨滴。我是鄰居，是國家，是北方，是哪裡都不是。我是大眾裡的一個，而且我們都落在一起。《都嘛是怪腔男孩》P239

 　　隨同母親及姐姐麗迪亞自迦納移民至英國的11歲黑人男孩哈里遜‧歐波庫(Harrison Opoku簡稱Harri哈利)與仍住迦納的爸爸、阿瑪奶奶、未至學齡年級的妹妹愛格尼斯分隔兩地，藉著電話、故鄉記憶互相慰問。

　　故事開始於阿喬炸雞店外發生了一件男孩遇刺死亡事件。他與友伴狄恩葛利芬扮警探學CSI犯罪搜證，除上學外，從三月到七月暑假來臨前，他經歷城市街道、校園幫派的種種冒險犯難。哈利具備有容乃大的好奇心、觀察力與活力，勇敢體會英國灰暗不友善的青少環境，如何以堅強心靈面對同儕間的嘻笑怒罵、岱爾農場幫的暴力叫唆行兇以及他那黃色陽光般的初戀。

 　　小說場景中經常出現鴿子的身影、獨白與對談。吳宇森的電影裡亦常有鴿子出現。為何他們選擇鴿子來過場、串連與隱喻呢？

　　在人類史上，鴿子扮演相當多角色，從神的象徵到祭祀犧牲品、信使、寵物、食物、愛情甚至是戰爭英雄。在聖經中，鴿子於耶穌受洗時被當作聖靈與書中的鴿子意象接近。文章開頭「連鴿子也在難過，看得出來牠的眼睛粉紅粉紅的，而且有死亡。」到結尾的「你的粉紅色眼睛裡沒有死亡，而是充滿了愛，像電池一樣。」都是與神對話的隱喻，在需獨自適應的異邦國度，哈利視鴿子為好運、庇佑、抒發、祈禱與救援。

 　　英國近年降低移民門檻，投資100萬英鎊，無論英語水準如何，英國政府就給予夫妻和18歲以下孩子五年的移民簽證。推測哈利父親賣物籌費用，下了難分難捨的決定，把妻子與學齡期的姐弟先送至英國，後面再慢慢想辦法，無法顧及一家人適應上的問題。此外，偷渡而來的索尼雅阿姨因非法移民、燒掉指紋，落入朱利斯的暴力控制，甚至已把藥物當成M&M巧克力的不堪生活。100萬這個概念有意無形地出現在哈利的對白中。

　　喬登：「你敢摸我就給你一百萬鎊。」

　　哈利：「你哪有一百萬鎊。」(P4)

書名：地球哼著降Ｂ調THE EARTH HUMS IN B FLAT

出版社：晶冠

作者：瑪莉‧史崔根

預計出版日：2011/10/5

【心得】

　　可愛的小女孩關妮有著驚人的想像力，當她飛時，地球會唱歌謠，降Ｂ調，種低沉、永不休止的音調，這也隱隱敍說著家裡的秘密就是如此，為什麼媽媽對貝思安跟她的態度不一樣呢？不喜歡她的朋友，對於她的小樂趣傷足腦筋，媽媽千百句的訓斥，也阻止不了她探索世界的決心。

　　她滿腦子都深具當偵探的敏銳度，從街坊鄰居的各種事件觀察，甚至還發現兇手的蛛絲馬跡以及課堂上推理出貝思安跟她不同的地方。小小年紀，既冷靜又顯活潑不安份於小孩的身份，她的世界無限廣濶，絕不止於只待在家裡。

　　以小女孩的視角來看戰後的家庭，那一絲童年的單純靭性支撐著分崩離析的成人心靈。

　　奶奶常對關妮說：「人生就是這樣，關妮，有時它難免會踢得妳滿地找牙，妳或許也該習慣這個想法了。」

《把我埋在牆腳下》 作者:帕維爾 薩納耶夫 譯者:陳翠娥 出版社:櫻桃園文化 出版日:2011/9/8

令人心疼又歡笑，感人至深的三代情／薩芙　（2011/9/27聯合新聞網｜閱讀藝文｜新書鮮讀）

 　　這份試讀本小巧可愛，跟皮夾一樣大，櫻桃園文化非常體貼試讀者，幾乎讓每個收到的人有一種「驚喜」。帶著這本小書，決定每天放在包包裡，隨時讀。也分批又哭又笑好幾次。

　　我的童年是跟祖父母一起生活長大的。這本書觸動了我內心深處的許多回憶，尤其是公園那段，用不能玩觀景摩天輪、旋轉鞦韆換來的冰淇淋，阿嬤說要帶回家配熱茶，只玩了一次遊戲機，就得走了，好不容易去公園玩卻什麼也沒玩到，冰淇淋融化了，夢想跟等待都『玩完』了。讀到這裡，彷彿自己就像沙夏急得跳腳；也回想起生病時，明明什麼都不要，卻貪著阿嬤陪在身邊的感覺，一刻也不想放過。

　　阿嬤是沙夏的生活，媽媽是節日，是難得的幸福，總是來不及讓人嚐到快樂的滋味就結束了。阿嬤要沙夏不能當叛徒。別跟媽媽走。他故意說不愛媽媽，以防阿嬤生氣。諸如此類，隔代間的指責與誤會，幾乎在同一頁既讓人歡笑又讓人流淚。

　　流淚的是沙夏、阿嬤、阿公以及媽媽三代間，他們都期盼愛著對方，不能沒有，可又在阿嬤充滿怨懟的話語中，一次次受傷，阿公會往外逃，媽媽跟了別人跑，只有沙夏得留下來面對（或者說阿嬤獨自面對了女兒留下的沉重負擔）

紫蘿蘭之謎  Finding Violet Park 作者：珍妮．瓦倫堤 原文作者：Jenny Valentine 譯者：李祥銘 出版社：幼獅文化 出版日期：2011年09月01日 初試啼聲即獲英國衛報兒童小說獎 入圍卡內基獎、布蘭福博新獎 感謝幼獅文化白小姐/蔡小姐提供試讀

十六歲，不知道才是痛苦的年紀。／薩芙

 　　十六歲。

　　試著追求與證明真相的青春。

　　這本書讓我想起自己的十六歲，帶著諸多問號，有點盲目，會為某些不起眼的「線索」繞著圈圈轉。

　　也許，十六歲是帶著偵探之眼的年紀，總能直覺地察覺家庭成員與四周事物的變化，主角盧卡斯認為大多數人長大之後，就無可救藥的執著於某些事物。

　　他的家庭因擔任記者的爸爸無故失蹤而起變化，媽媽整天對著爸以前的同事鮑伯卡佛傾訴悲傷，家中還有交友複雜的姐姐梅西跟還在玩積木年齡的弟弟傑德，他四處遊蕩打架，直到在一間車行撞見一罈骨灰，那屬於一名老太太紫蘿蘭，在逐漸追索拼湊出的資料顯示，這個謎樣的紫蘿蘭竟然跟他失蹤的父親有關。

《恐懼學校》  作者：吉蒂‧丹希娃莉 出版社：皇冠 出版日期：2011年8月即將出版 華納兄弟電影已買下電影版權 ‧感謝皇冠出版林小姐敬邀試讀！

《恐懼學校》／薩芙（家長）

這間學校在哪？我要報名！

 　　人要喚起勇氣不像喚起恐懼那麼容易。恐懼學校聽起來就像是邪教組織！何不乾脆送我去北韓算了？胖小子提多嫌惡搖頭。

　　恐蟲的瑪德蓮、恐死的提多、恐幽閉與懼高的露露、恐水的蓋瑞森，四個家庭的父母絞盡腦汁協助孩子克服恐懼都未盡理想，反而更加變本加厲。他們對恐懼學校早有耳聞，鐵下心腸要把孩子送進夏石莊園，接受六週威靈頓夫人的反恐訓練。一進大門，深知無路可退，迷路森林的鬼魅，恐訓館、臭味室、嚇嚇叫宿舍…這些比原本所害怕的東西更勁爆！

角鴞與夜之王 作者：紅玉いづき 出版社：台灣角川書店 出版日期：2008年03月21日 第13屆電擊小說大賞

【閱讀心得】

　　這本第13屆電擊小說大賞得獎作品，我已經慕名很久了。

　　故事描述是一名一心求死雙手腳被銬鐵鍊的奴隸女孩角鴞在夜之森林中，希望能被討厭人類的夜之王吃掉。她遇見魔獸庫羅要她去找夜之王，透露森林宅邸的貓頭鷹是夜之王遴選的接班人，他是某國王子因背負污名而遭流放，壽終的夜之王選擇他繼承月之朣。

　　角鴞待在貓頭鷹身邊，知道他愛畫畫卻缺紅色染料，她不畏艱難去採集這亦能驅離魔物的紅花時，解救森林遇難的獵人席拉，消息傳到列德亞克王國的國王耳裡，他為了國家利益要求不易出兵的聖騎士安多克領著魔法師團救角鴞，實際目地是消滅魔王。貓頭鷹被帶回列德亞克，國王要榨取他身上的魔力，而失憶的角鴞被當公主對待，且與禁閉塔內貌不見人的王子庫羅狄亞斯成為朋友。

　　角鴞終於想起貓頭鷹的事，庫羅狄亞斯願意協助他們逃走，角鴞終於與他一起回到夜之森林，彼此永不分離。

　　魔幻童話，如迷霧般地飄逸著純真的筆觸，探索的是人性靈魂的醜陋，角鴞從渾然不知人性，屢屢遭受傷害中，沒有責怪任何一個讓她一心求死的成因，仍以清澈的心眼看待事物，一無所有的她甚至還是願意付出，甚至被叫愚蠢。從她被救出為止，讓她體會到安多克的父愛、聖之劍女歐莉葉特的母愛、庫羅狄亞斯友愛，她懂得哭泣、感謝還有那股只想待在貓頭鷹身邊愛的意志。

　　就是這股純真的付出，讓故事慢慢浸蝕你的淚腺，紅玉いづき以簡單的出發點去看待每一種人類的情感，溫柔且寬大，讓每一個人物都鮮明難忘，非常厲害。

《黯》DARK LIFE 作者:凱特‧佛斯KATE  FALLS 譯者：陳信宏 出版社:小天下 預計出版日:2011年7月25日 感謝小天下葉小姐提供試讀！

美麗危險的海洋冒險，嘆為觀止！