我曾跟外子幻想過一起到北海道過幾年的生活。只是幻想。我也曾跟外子幻想到花蓮鄉下或山裡過下半輩子，種菜、養狗。公公倒是曾經鼓勵過我們，還送了一本假日農夫奮鬥記。提出反對的是兒子跟婆婆，問題分別是：教育、醫療。鄉居的夢想終究還未實現。
宮下奈都實現以上兩個夢想，也包括了以上兩個問題。除此之外，他們位在福井的房貸都還沒繳完呢。
兩夫妻加上三個孩子，分別是14、12、9歲。她們全家選的地點可是五級偏鄉，在北海道大雪山國立公園的聚落-富村牛（Kamuimintara在愛奴語中，意思是「眾神的遊樂園」）。離最近的超市要走三十七公里山路下山。過去曾發生過山難。
(Google地圖來源，http://melody-life.com/2015/08/09/3127)
當地學校只有十個學生。老大國三，準備要考高中，山裡的學校沒有作業、也沒有期中、期末考。唯一的挑戰是登山，要爬棱線的喔。而且是「活生生」（作者生動的形容）的山。
「愛」一直是人文科學裡熱情不減且不斷探討的主題，甚至自然科學也常試著以理性的角度找出愛的定義。德國哲學家卡爾．亞斯培認為：「愛是絕對意識裡最難以掌握的一項事實，因為它既是最毫無道理，也是最理所當然。」
然而，東野圭吾挑戰了人文與科學的中線——愛情存在於腦內記憶的關係。他找了正辯的一方：愛是用主導感官的腦子談的，而不是生物學上的。
從這個角度來看人物的安排，智彥在記憶包研究的成就上，已開發至能篡改記憶的實驗階段，他的女友麻由子毫不在意他身體的缺陷，兩人感情和樂融融。但對於主角崇史來說，他很想知道，這個於電車月台失之交臂的女孩，為什麼不選擇條件較優的他呢？
於是，東野圭吾又找到了反辯的一方：愛情裡最隱而不宣的人類天性，自私。
在強大的愛情面前，人因無法面對得不到、害怕失去，而顯得懦弱。智彥的懦弱是對自我的退怯；崇史的懦弱是他的強取；麻由子的懦弱是她的動搖。這些已然的事實與擺弄都無法根除自己與對方有關的記憶。在不美好的現實條件下，記憶成為追求完美與理想愛情最直接反應的方式。而記憶是幻想的基礎，但兩者都是思考活動，無法區分。你可以錯認與覆蓋自己的，但你無權控制別人的。
但科學的介入，什麼都可能了。
在MAC研究室中，崇史是視聽覺認知系統，藉直接刺激視聽神經，創造虛擬實境；智彥是記憶包研究小組。但主管須藤安排崇史研究新的課題：控制幻想時的腦部迴路。兩者的研究主題也呼應了他們面對感情時所採取的行動。
愛情裡的猜疑、背叛與不確定，戀人像一名偵探，情不自禁地推理：他愛我、他不愛我……
／薩芙
看過三蒲紫苑的《哪啊哪啊神去村》後，就對她的那種小清新抱有好感。新書《木暮莊物語》探討的是性慾，與以往的作品，完全不同口味，文字描述保持她一貫的流暢與易讀性。
故事以木暮莊這棟老屋為地景，房東、房客以及周邊人的慾望為主軸，展開彼此之間的錯綜關聯，作者非常擅長處理人物的內心糾結與反應，你會覺得，「沒錯，就是這樣。」
七十多歲的房東木暮可是有老婆的人，卻想找人做愛，而房客的男友介紹了「健康快遞」，他反而無法坦然進行，他要的是有戀愛關係的女人。這種微妙的關係，並不正式許可，它有點背地裡，有點見不得光，也就是這種微妙，串起整個故事中，所有人物間的慾望糾結。
戀愛關係在性慾發生時，是多麼曖昧難明的認可，它不像婚姻有法可循。好比說：女大學生光子，她很早就知道自己不孕，婚姻裡所有的責任，她都無法承諾，對她而言，即使擁有再多的戀愛對象與經驗，與男人的關係仍是拋棄式，身體成為慾望來去的容器。
那麼戀愛關係不複雜，慾望就能簡單嗎？
實際上，也行不通。
花店老闆佐伯夫婦都中年了，兩人間的熱烈性愛勝過任何年輕人。可是，佐伯太太卻發現先生晚上跑出去，即使戀愛中的慾望有滿足，也有婚姻的保障，還是不能保證一切都能始終如一。
好吧，戀愛關係能中斷嗎？
／薩芙
「聽說桐島退社了，不是嗎?」
「重生又來了。」我還聽說，「早稻田大學畢業的，都大有來頭。」
「除了少女不畢業，還有何者？」
「男子啦啦隊。」
「啦啦隊？那不是女孩子跳的嗎？」
一般印象是如此，不過，早稻田大學學園祭中，一張全男子啦啦隊的大型宣傳海報SHOCKERS，高掛舞台正中央，萬眾矚目的轉體表演，在瘋狂歡呼與搶拍中進行。對於同是早稻田畢業的朝井遼來說，寫競技啦啦隊也許不是意外。
競技啦啦隊最早的起源在美國，演變至今，已成為國際型運動競賽。賽制裡，主要規定一隊人數8-16人，完成時間兩分半，分成男女混合組（Mixed）、全女子組（All-Female）和舞伴特技（Partner stunts），沒有全男子項目。
關注電擊小說大賞的作品，是從紅玉的《角鴞與夜之王》開始，有別於一般輕小說的隱喻與文學質地，讓我對輕小說有不一樣的觀點。從台灣角川的輕文學書系《賽姬的眼淚》……，每部作品都有一股特別的聲音吸引。
《紳堂副教授之帝都異聞錄一》，以篇分隔，開頭以篠崎秋生手記為視角，帶出紳堂麗兒這號人物。以推理手法找出案件的關鍵，為整個故事玄妙奇異的氛圍定調。
與同樣學術起家的湯川學相較，紳堂麗兒的紳士風格有其特殊之處，前者著重物理實證，後者在於人心的觀察。兩者都有女人緣，前者對女人較無情趣，後者則對女人非常有一套！他悠遊於孀婦單身女性，斯文偶爾愛捉弄人的性格，常使助手秋生手足無措，青少羞澀描寫得恰到好處，兩人間的曖昧情愫，讓故事別有看頭。
由於時代背景定於一九二０年，日本大正九年，帝都，東京，第一次世界大戰結束。四散在民間宅第的傳聞仍在。警方難以破解的非常人所為事件，皆委託他查案。，紳堂認為，魔道即人道，從旁側敲，細微著手，棘手魔物按其魔性收伏。《青之趨魔師》中也有個虛無之門，凡有魔物的故事裡，都有虛無的概念，道家解釋為道的空靈本體。其術以虛無為本，因循為用。所以，紳堂沒有固定術式，而是循序其道而行。
〈香坂宅青年焦屍〉裡的怨憤與背叛；〈小石川怪畫〉裡的相信力量；〈祕藥之效〉無法坦白情訴的男女，更影射紳堂複雜的男女關係；尤其〈沙世〉篇，把少女之間、父與女的情感矇昧，寫得入木三分。
油燈裡藏著的傳說、畫軸中的呻吟聲、愛情魔藥、住在屋子裡的矮人、不思議的清純少女……這一切異國或遠古亂源，聞所未聞的記錄，總的來看，都是人心作祟，對於作者謙稱首次創作來說，算是相當厲害的了。
【作品簡介】
★日本亞馬遜網站 4.3星評價！⋯⋯
三十出頭的宮脇悟救了一隻受傷的野貓，由於尾巴像數字７，取名為奈奈。原本相處愉快，一個不得不的理由，悟只好帶著奈奈，開著銀色休旅車，逐一尋訪友人──國小同學幸介、國中的吉峯、高中的杉與千佳子──希望替奈奈找到新主人，他們都有與貓相處的經驗，那些經驗裡，也包含著悟的過往童年、缺憾與戀情，一場場的相見歡，反而解決了友人們的內心困擾，悟還是帶著奈奈微笑離開，直到札幌的阿姨法子家，透過奈奈擬人式的敘述，這場縮膠式的人生風景，短短再現出悟生命每一段光亮的時刻，一個令人吃驚不已的過去。
故事中的奈奈也是隻文學貓呢。與夏目漱石裡的那隻批評「人類根本不懂什麼叫所有權」的無名貓以及海萊因《夏之門》裡的貓彼得「至少有一扇門必然通往溫暖的夏天」，這三隻同樣都是公貓，對人類有諸多想法與親密，對主人有著切不斷的關聯。
以貓為視角來敘述人類的感情，必須保有「人性的思考」，不能太過於直線，以及對人類行為理所當然的接受，過分強調，容易失去對此視角的信賴感。對此，有川浩拿揑適中，貓安靜的時候，就是傾聽者的距離，讓鎂光燈聚焦在悟身上，使主人流露善良、為人著想的性格。讀者若是愛貓人士，便能對故事中的貓言貓語以及行為感到有趣與可愛。
有川浩自《圖書館戰爭》後，文風越來越溫柔且療癒人心，不論是《阪急電車》或《雨樹之國》都充滿對人溫情式的體貼，榮登去年達文西雜誌最受歡迎女作家第一名，她故事讀起來經常有會心一笑的亮點，保有故事張力，含蓄且美好，是仲夏間，可以輕鬆閱讀的溫暖小品。
／薩芙
如果把作者名字遮住，單純讀故事，閱讀完後，絕對猜不出來出自誰人之手。《胚胎奇譚》發表時是用山白朝子的筆名，在這個筆名之後的作者，其實是早就紅極一時的乙一。
乙一的百變寫作有黑白之分，黑的懸疑、驚悚；白的奇幻、純愛，特別是短篇張力與節奏，敘事多變。《胚胎奇譚》的神鬼怪談，就像《聊齋誌異》及《百物語》，陰森森的又充盈溫暖人性。
乙一不明寫人性，不剖析心理，讓故事呈現故事本身的樸質，讓玄奧隱然在胚胎的傳說色彩之中，宛若置身雲霧繚繞的青山中，見山是山，不見山也是山，那樣的飄忽境界。
故事主要角色：老是迷路的旅遊作家和泉蠟庵、同行扛行李的耳彥、書店工作的少女輪，三人之間的前世今生，交錯、重疊、一世又一世的牽止、偶遇、怨念，彷若誤入桃花源，只不過這個桃花源與遺世美境不太雷同，是幽魂、是沒了人性或是與世隔絕的地域。
種種奇人怪事，幽冥奇想，氣氛特殊，隱微中，還能透出點點人性光明或自食惡果，融入輪迴觀、善惡有報等警世思想，讀完後，期待起乙一能再續奇譚。
 |
花紋
|
／薩芙
花紋之意為家徽，代表家族的標誌、系譜與血統、地位，常刻於用品或繡於衣物，在莊重場合及重大儀式上分辨出對方的身分地位，以此重視共同體與凝聚力。
故事裡的女人們，為葛城家印著笹龍膽圖案的家徽，深閨幽怨、勾心鬥角。分家的葉姑姑家徽少了一片竹葉，本家的二小姐出嫁，所有物品都印上家徽，繼母勝代把印有前夫人家徽的物品全送回老家、入贅的岡崎為求掌權，禁止使用印有笹龍膽家徽的家具和器具，而葛城郁子為捍衛繼承權，堅持要用印有家徽的高腳小餐檯，家族的榮錦崩壞，全繫於一枚象徵。
作者山崎女士是善於運用象徵與結構的社會派寫實小說家。為求貼近時代精神與氛圍，藉由葛城郁子之子祐司的朋友之妹，因戰亂避難，觸及一個龐大家族的興衰，以及一段可歌可泣的純愛故事，讓時空凝聚在第一次世界大戰始，二戰結束前，並成功讓文本流傳半世紀，其考究與寫實的紮實功夫深厚細膩。
《萬能鑑定士Ｑ的事件簿》心得感想
松岡圭祐這一系列在日本暢銷250萬冊，「無人死亡」的推理風格，的確引人好奇。題材新穎、主角設定十分有趣，十八歲與二十三歲的凜田莉子，能力與知性上的反差，有被吊到胃口，尤其是穿插其間的一些常識應用，讓好學的讀者感受嚐到甜點的滿足。
松岡圭祐的作品裡一直關注政治經濟議題，例如：《千里眼2綠猴子》電影就是講述心理操控集團引發中國反日情緒。當然，在萬能鑑定士Ｑ的事件簿開頭第一集裡，作者也積極孕釀著「日本未來的隱憂」。
這次的隱憂設定：日本的通貨膨脹危及國家安全，可能性是有的，在場景的氛圍營造上，有其機巧；取材上，是貼近於社會脈絡的，日本的貨幣政策與美元間的關係，有可能的經濟動盪便毫無招架之力；這也是普遍上班族「知道」卻無能為力的受苦現象。
 |
|
誰能品味藝術真正的價值？／薩芙
《維梅爾的論點》算是部獨門獨派的推理作品，較為特殊的部分有二：其一，推理主軸是藝術品，而非命案，審判的是價值，不是公理律法，而價值自在人心，形具溫暖清新的一面。其二，辯題與推理過程是以畫材與顏料、投影法、東西洋藝術史、光的三原色帶領讀者參與解謎的樂趣，這種作法讓熟知藝術史的讀者簡直像看見性感的美人。整部內文分成五章短篇，主要出場人物由以舌品真偽熟知藝術創作的神永美有及美術系老師佐佐木。
然而，門井慶喜在短篇的安排上是別具用心的。全文的架構是以荷蘭畫家維梅爾的一生影響力為背景來做篇幅營造。尤其第四主篇〈維梅爾的論點〉由委託人長原崇及其父親分別委託神永美有及佐佐木進行辯證畫作者與維梅爾誰比較好？
這要追溯一段真實故事。約末十六世紀中，從一本手冊中讀到一段詩在追悼死去的畫家，該詩提到「這位畫者如鳯凰，在盛年消殞，是大家的損失，還好維梅爾在火陷中，繼續跟他的腳蹤前行。」而此詩另一個版本的最後一行都提到Vermeer, proved to be a great master.把這位隱名畫者與維梅爾相提並論。以及另一段二次世界大戰期間的偽畫風波－真假維梅爾的審判爭議，把那場審判中的高潮帶入故事一角，他的真跡被當作別人的畫在賣，最低15荷幣，透過幾個學者的功勞，〈以馬忤斯〉賣得高價。
中文書名《維梅爾的論點》是各版本中最具題意的，環繞著以光線、角度、顏色為主要畫風的維梅爾，諷喻人對價值的判斷，是整個故事誘人的地方。
而門井慶喜竟然幽默了「藝術」幾下。安排主角神永美有的舌頭可以品出畫作的真偽，實在是一絕。其中的玄機不就是酸學者與藝術經紀人的舌爛蓮花才是畫作價值的始作俑者，收藏家的內心、畫家心中的那把尺，任誰都評斷不出個絕對所以然來。
原來幸福就是要失去之後才會發現的東西。
雖然不知道「聽」過多少次，
但真的要親身體驗，人才會「懂」。《兩個人的老後》
〈兩個人老後的預想圖〉／薩芙
這是一對臨界退休夫妻的生活故事。扮演財務重臣的妻子佳織以草裙舞排解壓力，她覺得也該讓丈夫洋介找個可以放鬆的活動，於是拿著文化中心的課程一一試聽，學得好不好都不會再影響人生，就算以這麼輕鬆的心情去想，真正可以做卻沒幾樣，勉強有興趣的只有德文老師是位美女，健身房去沒幾次就懶了，直到女兒真美改變志趣要補習費、大哥輝明腦梗塞，才體會國民年金與看護險過於薄弱，從中體會人生在世，真的不輕鬆。
真要做過才會明白不是向對方妥協了什麼，就算是平日對於生活有共同目標的老夫老妻，彼此也有個性，夫妻倆能一起做些什麼，的確需要摸索出和平相處之道。
熟年的理想生活到底會是什麼樣子？為生活打拚大半輩子，退休後，才發現什麼興趣也沒有。退休族的憂愁就是健康與金錢是否能足夠支應，要是倒下了，負擔看護的壓力、年輕兒女的理想需要，再怎麼省吃儉用也要支撐下去，家庭重心是不麻煩任何人的狀況下，擁有自己的生活。
我非常認真地考慮本書中每一項文化中心課程，甚至開始評估要在退休生活中納入。平安壽子閒話家常般把夫妻退休生活的預想圖，沙盤推演得細膩貼切實在，鮮活逗趣彷若家內對話，鼓舞著熟年伴侶們人生苦短，當下要快樂挺進啊！
 |
|
二十歲的三田知壽決定不與母親前往中國，而選擇跟七十一歲荻野吟子、兩隻貓居住在東京一間小房子裡，歷經春夏秋冬的時序之中，知壽打工自力更生，跟劈腿的陽平分手，結束二年半的戀情後，在車站打工又與藤田相戀，周而復始的模式就跟四季更迭一樣。
故事裡敍說三種不一樣的情感風景。知壽在單親家庭中成長，對於感情的經營是模糊與不安全感的，養成一種把別人不起眼的東西，拿來「資源回收」，放進鞋盒裡收藏，知壽是以這樣的方式來維繫住與人的連結回憶。
當吟子婆婆跟法介爺爺這種自然且毫無做作的遲暮之戀在眼前進行時，年輕的知壽是彆扭、情緒不穩定的，甚至還問吟子婆婆，你們不去旅館嗎？她不明白情感的經營可以用親密關係以外的互動維繫。
因為她即使努力付出，似乎也無法阻止分手的發生，只能一籌莫展接受，尤其是當母親第二次回日本時跟知壽說她要結婚了，與她連結的最後一根線啪地斷了。她說：「我似乎無法維持和別人之間的關係。我想嘗試一個人住，不要每次都是別人離開我，我也希望可以主動離開。」
當她決定搬離吟子婆婆家時，也代表著她成長的開始。她甚至要求吟子把她的照片與那些貓咪照掛在一起，免得被遺忘了。婆婆當然不答應，只有死人才會掛照片，甚至說照片並沒有回憶。
有趣的是知壽說她不知該怎麼適應外面的世界，而吟子婆婆卻以飽經世故的話回：「世界是不分內和外的。」
歷經四季，知壽調整面對一個人孤獨的姿態。她正赴約一段不會有結果的婚外情。她知道戀愛的開始是自由的，雖然已見結局，至少電車加快的速度，把她載向有人在等待的車站，無論怎麼心慌、擔心、期待，船到橋頭自然直，也做到了她想成為一個無論別人說什麼，都可以不為所動的磨練，而不陷入自我厭惡之中。
還記得以前國中寫日記時，有一欄填寫天氣的空格，當天的天氣是大太陽，可是心情卻是陰鬱的。於是畫烏雲，卻被導師打了大紅Ｘ。沒想到老師還是會去看天氣欄的正確性，也許天氣是不能分內外的世界，老師的大紅Ｘ是要我面對現實世界的一種提醒。
 |
家守綺譚作者：梨木香步 譯者：張秋明 出版社：繆思 出版日期：2009年10月07日 |
四時奇趣的物外閒情／薩芙
故事描述綿貫征四郎入住已故之友高堂位於京都鄉間的日式庭院，替他看顧舊屋，擔任「家守」時，所發生的綺情趣譚。
四周依山傍水，內庭花繁錯落，風吹草動似是樹精櫻魂，經他撫觸的百日紅彷彿有喜怒哀嫉風韻，迷戀上綿貫，實得小心消受。三不五時從畫軸裡現身的鬼魂高堂來指點迷津、閒話幾句也習以為常。忠實耿耿的仲裁犬五郎相伴日常生活安然自得，縱使有脫囊河童、變身狐精、香魚女魂、貍貓惡作劇這些靈奇俗擾，也都成為化外之物，點綴身居陋室、筆耕為生的獨居生活。
場景隨著四季幻化，庭院內外的新芽爭生、百花鬥艷、風吹草動、樹影婆娑、雨霧如帷都映入坐臥其間的綿貫眼裡，因專心蟲聲鳥鳴，而毫無體察時間流逝緩慢。回想沈復《兒時記趣》「見藐小微物，必細察其紋理，故時有物外之趣。」的童稚心靈，讓讀者放下世俗的干擾，潛心進入另一個寧靜世界，重拾赤子之心。
每一章節都以花草為名，舖陳一段鄉間奇聞。像是雷聲大作，捉蛇人上門提及木門邊的白木蘭結了一朵花苞，由於非順應天時，是受孕龍子，數日後，果真一尾白龍孵育而出，朝天際而去。以及南天竹的避邪之謬、櫻花精現身道別、捕蛇人、和尚、編輯山內、大理花姑娘交付的檸檬、最後決定是否拋棄人世的葡萄，人物簡單如木槿，撐起長篇架構，情節舖陳如山芒，有一股樸實堅毅的生命力深植字裡行間。
 |
藍，或另一種藍(改版)作者：山本文緒 譯者：陳系美 出版社：麥田 出版日期：2006年09月16日 |
錯亂與分離的本尊分身其實都是自己／薩芙
能寫出《藍，或另一種藍》這麼恐佈懸疑的戀愛小說作家，我對她由衷敬佩，在創作此書之時，她剛好進入婚姻狀態。在那樣情況之下，她把本尊跟分身悠然處理進小說之中，得到一個絕響的創作出口，還真是令人羨慕，至少，我回溯自己在處理這樣的問題與創作之時，並沒辦法做到這麼犀利、透徹。
角色中的蒼子，活生生就像是自己幾年前的狀態，而這也就是女性讀者們覺得「恐怖」的地方。而這種恐佈的感覺，在讀者閱畢之餘還未敢承認，畢竟這裡頭對於選擇時，那自私、恐佈的心境，多少都如同蒼子Ａ或Ｂ一樣，嚴重威脅時，會想把當下狀態的分身給殺死。
而這本書之所以在最後給讀者帶來溫暖之感，僅僅在於讀者不論是不是正處在本尊或分身的現實生活狀態之中，有一種免於冒險或者陪伴的安心感。這也是眾多女性們對於生活「選擇」的無力現象。
闔上書，我笑著，因為啊！三十歲前，我本尊或分身的問題似乎不藥而癒了，那個秘密，其實鎖在這本書的最後關鍵結局，至於是什麼，身為女性的妳，大概可以直覺地猜到，而男性，恐怕仍摸不著腦袋。
 |
成人選書，18禁。 書名：《黃昏流星群》連載漫畫 |
１８禁，小朋友不要看哦。
年輕情侶可以參考一下現在與未來愛情是否可以繼續進行。
曾經或現在擁有婚姻的人更不可錯過這場回憶或沉澱。
會看這部短篇集結的連載漫畫，完全是衝著弘兼憲史大師的名號選讀，作為島耕作系列的書迷空檔時的調劑小品。
 |
《那年，我們愛得閃閃發亮》 作者:江國香織 譯者 :陳系美 出版社 :方智 紫式部文學獎 |
──她模擬了一場我曾經的幻想 /薩芙
女主角笑子的名字，本身就是種諷刺，她笑得太少，哭泣在書中多得數不清。書名取為閃閃發亮，作者在後記中補述是取自澤康夫的詩，但我在整個故事情節裡所感受到的卻是黯淡無光。
很多女性曾經為了逃離婚姻或婚姻中的責任—傳宗接代，假想過各種閃避的方法，諸如：留學、工作、旅行、沒有心儀的人、我還不想生、避孕…等。
 |
★榮獲第21回太宰治賞！ |
陰雨連綿的內心風景／薩芙
堀貝佐世是位男樣的女孩，愛看雜誌上寫真女星裸照來欣賞其中的故事性，毫無防備的感情，與學校社團中的男女發生了些促不及愛的戀情。
最令我咋舌的恐怕是她對於異性是用「把」這種字眼去實踐的，與男性友人飲酒往來也有別於一般嫻淑女性，自稱為「童貞女」，與人往來也是溫吞又直往，在工廠的品管線當前輩，領著後輩，還弄出個驚人的美麗錯誤，這一切的笨拙不馴皆因她有著尚未自發的靈魂。
讓她動過結婚念頭的男人不下十個，一半當面告白，甚至說：「大不了我養你。」每個男人說她怪，只有穗峰覺得笨拙比靈巧的人更有意思。把堀貝的求婚認真當一回事，可惜，他卻過世了。
唯一有希望的男人掛了。
堀貝的打擊可想而知，這「不良庫存品」的身份簡直扼腕。
她大學社團那群內心扭曲的朋友，隨時思考自己怎才能成功的河北跟執著有著「屠夫線」的明日美間斷不了的纏絆，吉崎女友與河北間的出軌傳聞，這些都讓神經大條的堀貝從中透視了不可思議的情網。
也因河北跟明日美無理要求，在哲學課上，認識了豬乃木。
 |
《魔女的約定》 作者：梨木香步 出版社：皇冠 出版日：2011年10月 日本兒童文學協會新人賞 小學館文學賞、新美南吉兒童文學賞 2008年日本改編拍成電影 |
《魔女的約定》
人生必備的魔女力／薩芙
13歲受氣喘而苦的小舞加上學校沉重的人際壓力，開始變得不想上學，媽媽決定讓她待在外婆家一陣子。說著流暢日語的外婆原是外國人，因前往日本擔任英語教師而結識熱愛大自然的外公，於日本定居，用她承襲魔女的方法生活，帶給小舞全新的視野與感受。
 |
哪啊哪啊 ~ 神去村
|
這星期的山林閱讀多了一點，一向我的想像力都比腳還快，尤其看到Travel第19期介紹《魔法公主》屋久島上知名景點白谷雲水峽，就很想放下一切衝過去。加上看了《借物少女艾莉緹》跟《哪啊哪啊神去村》我就在想，到底為什麼那麼眷戀城市啊？除了買書跟美食方便外，能留戀的好像很少。
作者安排了一個未能拒絕就被母親推進山林工作的年輕人，甚至手機、郵件都難以對外聯絡。
就像平野勇氣一段寫到，他發過簡訊給朋友，竟然沒有人關心他在山裡的處境。
大概就是這種狀況吧。
能像《哪…》中的年輕小子平野勇氣一樣漸入山林，做個村夫／村婦也是挺好呢哪。
這個地圖上找不著的神去村是個神秘又單純的山村，有固定的習俗與山林文化，尤其談到與喜兒子山太被「神隱」的部分很玄妙。筏木在台灣已經消匿了，參觀過林業博物館所能見到的只有影片跟僅存的流程簡介，文史資料等等。
我非常喜歡檜木的味道，棲蘭山裡有一棵巨大的神木，據說樹齡約2100年了呢。在宮崎駿的電影裡，有許多神木的畫面，尤其是《龍貓》裡的那棵最令人印象深刻。
哪啊，這句方言的意思是「慢慢來嘛！」
總之，本書故事線相當簡單，人情互動情節會悄悄撫平都市人的防禦感，偶爾平野勇氣跟與喜的搞笑，總令我開懷幾下，也是第一次讀到三浦紫苑的作品，清新平易近人，是讀完後整體的印象。
 |
像樣的不倫人妻
|
因為這句話，「能把不倫戀情寫得像童話一樣，真是太可怕了！」進而讀起這本書。這是我讀江國香織的第二本書，上一本是1991年紫式部文學賞《那年，我們愛得閃閃發亮》
僅就這二本書中的妻子角色而言，《那年…》中的笑子跟《像樣…》的美彌子皆有一種「被捧在手掌心上的幸福」個性，那種純粹的任性，在犯錯時很容易會被願諒的。
這種女性特質，看起來相當天真無邪，簡直就像她的良心沒有絲毫污點，這是女人在有人或者有什麼東西保護下的特徵，一個心中仍有童話存在的女性，對現實受挫的女性看來，的確令人光火。
離家出走後回來的第一天是整理亂七八糟的家，這幾乎擊中眾多妻子在冷戰中的回憶啊。那對夫妻不吵架，衝擊憤怒與恐懼不安，以離婚收場可想而知，只不過，最後那句外遇對象的話，真是平靜中的可怕。
「畢竟能幫助一位女性發現真理，是莫大的喜悅，這樣就好。…更何況，很奇妙也很遺憾的，在瓊斯眼裡，美彌子看起來已經不再像一隻小鳥了。」
【內容簡介】
|
她住在如軍艦般寬敞的家，與丈夫關係融洽，一直是個像樣的妻子。 |
著作 (0)