薩芙

作者:南西.伍德拉芙 譯者:楊雅婷 出版社:行人文化實驗室 出版日:2011年11月

女人一生的真相，從來不會只有一種版本／薩芙

　　「從存在主義角度，瞥見一個以你的缺席為基礎的世界－這種體驗不可能發生在自得意滿、自我中心的青春年少中。這感覺可能鮮活恆久，就像人生中最真實一刻－然後消逝無蹤；一種空無。或者也可能很可笑，是一種反常脫軌的現象，然而卻生了根；當時你根本無從得知。」－《妻子離開我的理由》

如果女人的丈夫學會不離不棄

　　喬琪，一名具演藝天份的演員，與她愛的男人彼得馬丁，養育三名活蹦亂跳的小男孩，因彼得的工作緣故，帶著已被掏空的身心，從紐約舉家遷移至倫敦。

　　新環境讓她得以喘息，孩子也有保姆照應，她重新聯絡上選角導演葛拉罕，得到了喬登夫人的角色，也因此遇上風流倜儻劇作家皮爾斯，在窮極思索如何融入喬登夫人角色，發揮震撼觀眾的演技後，她毫無所覺內心早已產生的質變，因而陷入了空前的迷失之中，釀下難以收拾的悲劇。

　　故事的敍述者是作家丈夫彼得－整個事件中的好人，也犯下故事裡最差勁的罪行。以無比裸露記實的文字寫下妻子離去的真相－必須用這輩子剩下的時間努力嘗試喬登夫人的角色。

　　當女人為所愛的男人放棄所愛的工作，並不能徹底解決問題。即使女人的丈夫學會不離不棄，她還是鬱鬱寡歡，無法真正快樂。即使丈夫放手讓她走，也感覺好像對妻子先行不忠，即使把她留了下來，焚燒的內心如同魔鬼，總是充滿腐諷與自憐。

女人內在的女演員

　　女人複雜善感的內心中，一向存在多名角色，就像是名演技高超的演員，企圖飾演好母親、好太太、好情人，最後才得以顧及，她內心中那名尚須被發掘欣賞的另一股魅力存在。

　　喬琪，她為了家庭，生育三子，以丈夫的世界為中心，經營完整、自給自足，屬於彼得的家庭，她忘不了對戲劇的狂熱，縱使她已擁有令人稱羨的生活。

　　兩百年的間隔。

　　時間，是否會對女性在家庭、事業決定上的處境形成差異？

　　喬登夫人是十八世紀著名的女演員，威廉四世的情婦，十三名私生子的母親。

　　為何喬琪如此執迷於喬登夫人這個角色？

　　兩名女人都想把分秒用在孩子身上，又同時擁有充實人生的舞台。

　　藉著喬琪背頌的劇本內容，瞭解到喬登夫人面對公爵熱烈追求，卻撒手離去，丟下子女，她甚至背負外債，逃離法國，過著孤寂無依直到死去。是何等的愛讓她能面對公爵的背叛仍能堅強地站在舞台上，面對流言蜚語。

　　也就是這種冒險的驅力，讓喬琪誤陷虛幻的激情，想詮釋她自己甚至喬登夫人核心的衝突。只是同樣需要掌聲狂喜的喬琪與喬登夫人，這兩百年的差異在於兩者分別於舞台角色中所汲取的力量不同，而分別有了公平的處置。

　　過去的故事可以修改，但，正在進行中的人生呢？

　　那是喬琪的崩解，卻是喬登夫人這個名字的圓滿。

　　喬琪同時失去了舞台或真實生活所能扮演的角色，著實地一無所有。

　　有多少女性曾經當過迷失的喬琪？當女人失去那種具生殖力的外貌，世界還會因愛而運轉嗎？

外遇後的家庭軸心偏離度

　　事發後，孩子對母親與父親的需要是誠實的，彼得不願讓喬琪回來，可是，孩子是需要母愛，甚至對最受傷害的彼得說：「我不准許你傷害媽咪。」

　　母子天性相依，彷彿第二次如割似痛的背叛，他又該怎麼願諒？

　　即使正常生活的樣貌回位，身體再度結合，生命重新接嵌溫柔的家，彼得甚至還要抗拒皮爾斯留存在妻子身上的印記。

　　可是，「不信任」早已成為可怕的力量，無法掩飾，拉扯著家庭成員所能匯集的一點快樂，激怒雙方。

　　最後，她甚至也失去了唯一讓她繼續下去的角色。

　　唯一經歷的，恐怕是喬琪認為：我可以這麼做，這是我可以過的另一種人生，至少可以試試看。

　　只是，這一切代價太高，也沒有重來的餘地。

　　喬琪成為留在喬登夫人人生裡唯一真實的人。

　　對觀眾來說，妳是誰從來都不重要。

　　以女人的角度看女人的外遇，我想這其中多半的真相是：女人從來都不甘於只有一款愛情、一種人生，能將受於禮教的女人推向外遇，一定是與她奔赴的男人讓她相信有愛的存在。可大多數的例子，往往獲得的真相是，男人開始於高潮也結束於高潮。－薩芙

　　《妻子離開我的理由》包容溫潤的文字描繪，身同感受深為一名丈夫與父親愛的最大極限，也讓易陷自我迷失的女人讀來，有一種可以回頭的呼喚。南西伍德拉芙把女人的一生看得十分透徹，句句伏擊女人的內心，幾乎毫無停頓地追索，欲望的生成、燃燒與死亡，幸而我們不必經歷悲傷與恥辱，只須誠實欣賞這種愛情賦予的背叛後，檢視自身的靈魂。

　　閱讀後，在人生許多階段與層次中，妳會更加珍惜自己所擁有的角色。

【閱讀現場】

　　放棄追尋人生目標而進入家庭付出的女性讀來，會有特別的感受。