戀愛賞味期有長有短，有的非得淡而無味或是進展僵持、怯步婚姻，才分手尋找新戀情。不論見風轉舵或黯然神傷，當情人快閃離去，連個理由都沒交代，你只得獨守空窗期或在下一段戀情中釋然。

到底怎麼與情人保持長久關係？明明看不上眼，卻意外糾纏。隨著相處時間漸漸發現，預設條件根本派不上用場。

馬西多（保土古慎仁）待過龐克樂團。由利惠二十歲時就迷上他，萬萬沒想到有機會能在一起，於是甩了跟她很合得來的小熊（持田英之）。「甩」，也許太難聽了，由利惠早就在交往初期跟小熊約定，要是彼此遇上偶像級的情人，就要立刻退出。除此之外的附加條款，一件多過一件，像是：劈腿一定要說謊到底。這點，小熊可真是完全做到了，他隨意闖入其他女人的生活，旋風似地出現，逃也似地消失，對任何一任愛侶都隱瞞。

由利惠認為馬西多是天上掉下來的禮物時，小熊祝福她當個蠢女人。

見異思遷的戀情極其殘酷。愛情的輸家們只能用詛咒奉還。

故事中的男性角色足具代表性：小熊、馬西多、林久信，三個男人彷彿颱風眼，戀愛風暴過後，被女人甩開、拋下，反映出戀情的蒙塵層面——普通爾爾、無聊乏味、搞錯對象——百百款的愛情模式，適合與不適合，只有試了才知道。合則來，不合則去。你永遠不知道自己會不會是別人感情的過場。

女人最在意的是戀情選擇權。

北海道釧路市對櫻木紫乃來說，不僅僅是出生地，亦是書寫的靈感之泉。《皇家賓館》濕原旁的愛情賓館，透析男女官能，獲得一四九回直木賞；《玻璃蘆葦》同樣以釧路為場景，以蘆葦象徵女人空虛的身體。兩部作品以「情欲」為主題，這本《愛的荒蕪地帶》寫的是舊時代小人物，以歌為喉，描繪女性地位與生存奮鬥的故事，獲得「突然想傳達愛的書」大獎及第十九屆島清戀愛文學獎。

故事設定自昭和二十五～六十年間(一九五〇年～一九八五)，以北海道拓荒史為背景，藉由理惠之筆，敘說女子杉山百合江離開標茶町的小藥房，加入仙台的劇團，轉向東京、札愰薄野，以嘹亮歌喉過漂浪生活的小人物故事。幾年後，當百合江走投無路回到道東最大的城市——釧路。妹妹里實已成為堅毅的女性，在她的幫助下，百合江能否夠度過寸愛難生的時刻？

薄野在北海道拓荒期間，形成熱鬧的遊廓。大批拓荒移村的男性，產生諸多艱困度日的家庭、娼妓、水子。百合江代表的是荒蕪開墾時代的女性形象——被犧牲、抵債，沒有就學機會、承擔家庭經濟還得忍受家庭暴力。不論是從親情、愛情、恩情或人情——愛這個字，是一種極奢，甚至難以想像。

百合江的母親就像蒲公英的種子，隨風遠揚，異地生根，咬牙沉默，無力保護女兒們，使她們四處碰撞，尋求活下去的方式。百合江不論是婚姻或是遇見的男人，碰上了就認了，不是選擇問題，而是沒有選擇。那樣的墾荒時代，女性習得一技之長比嫁給男性更有保障。百合江遇人不淑，坎坷的情路，成為旅館女侍替夫償債。細訴的人生劇場，以受苦為基底，面對強震過後的經濟不振，只有酒酣溫泉處賣唱，才能賺取微薄的收入，以飢餓的嗓音唱出熱情之花。

故事人物的名字各有借喻。百合江的次女，叫「理惠」即是「百合江希望毫無道理可言的現實世界，能因這孩子變得條理分明。」；以年號第二個字取名的三位弟弟——阿治、阿正、阿和嘲笑她是「妓女」，諷刺官逼民娼的壞風俗文化。而婆婆「阿金」是拜金主義，無良販嬰的惡人形貌。以婚嫁擺脫貧困為主張的妹妹「里實」，以強悍的手腕，表現女性當家作主才是實際的生存之道。

櫻木紫乃的作品中，「愛」一直是女性需索幸福的誘餌，一咬再咬，一傷再傷。相較《皇家賓館》對於描寫女性官能的細膩展現，《愛的荒蕪地帶》成了直通到底的痛，唯有產出新生命，才能洗去舊時代的思維與作法，正如作家筆下的真樸之情，孕育，再孕育，是認真且悲傷卻不失希望的故事。

書名：《愛的荒蕪地帶》

作者：櫻木紫乃

　　錢鍾書最知名的小說《圍城》描述男主人翁方鴻漸搭船自海外遊學歸國，自身感情、就業與當代守舊觀念產生的衝突。

　　讀圍城，我慢慢習慣敘事聲音語調中總有一股酸溜溜的反諷意味，漸漸直視這些人物性格剝開後的缺陷及醜陋。

　　一開始，方鴻漸在法國郵輪上的艷遇，鮑小姐欲拒還迎的往來，讓方鴻漸嚐到了什麼是肉慾，同船的蘇小姐看著這一切，自視甚高讓她給方鴻漸什麼機會，當大家下船，全都變了樣，他就什麼也不是了。鮑小姐投入未婚夫的懷抱，那還記得跟他的事，而蘇小姐卻主動給了地址跟電話，要他多走動。

　　到了上海他去追求蘇小姐，她的家世背景與學識吸引一票愛慕者，跑出另外一條感情線：唐小姐。

　　唐小姐算是柏拉圖式的精神式戀愛，她理想的愛人必須有空白純潔的過去，使方鴻漸不顧蘇小姐的心意，表明態度，不再遊走兩人之間，結果人盡皆失。

　　他離開上海岳父的金援，到偏鄉教書，遇上孫柔嘉。她的性格不慍不火，理想的妻子形象，可是，兩人婚姻仍舊坐困愁城，逐漸麻木了。

　　四個女人都沒能與方鴻漸一起幸福，四個女人構成四段生命的停駐點，無以成方圓，人在其中是為「囚」，呼應法國諺語，「被圍困的城堡，城外的人想衝進去，城裡的人想逃出來。」

　　圍城裡處處是算計，方鴻漸不與人爭、我行我素的性格讓他成為無用之人。即使到現代社會，還是看得見周遭的人處處身處圍城。啼笑不得的嘲諷，只感到陣陣心酸，已經不是一開頭那種具有攻擊力語言的酸，而是無可奈何，認命的酸腐，相對於西方小說裡，積極性的報仇也好、消極性的脫離也好，都是一種了結，但東方文化不偏好了斷，只有忍，只有受，這點是我對圍城俯拾難讀的緣故啊。

牛皮紙盒下的《丈夫的秘密》初入家中，引起不小的關注。而真正拿起本書快速翻到最後一頁的竟然是......(秘密)

/薩芙

　　《丈夫的秘密》敘述一位妻子有天發現丈夫的遺書──給我的妻子西西莉雅，我死後才能打開這封信。而這封信的內容還牽扯到別的女人。故事中的西西莉雅是個典型的完美家庭主婦，育有三女，傳銷事業使她還有餘裕擔任家長會長及派對高手，人際網絡遍及學校及鄰人，痛失愛女的瑞秋及丈夫愛上表妹的泰絲，她都能打破陌生的藩籬，只不過，有些事情超出她的安全網，拆掉的不是別人，正是她最愛的丈夫約翰保羅。

　　婚姻專家常說婚姻要雙方坦誠相對，但是，如果坦白的內容牽扯到原罪，那麼這個沒有秘密的婚姻該怎麼繼續下去？有一種坦誠是請求你接受我的卸責。這種坦誠的攻擊力極高，殺傷力強，沒有轉圜的餘地，副作用更是超乎罪惡感的範疇，可偏偏你的愛人這麼告訴你──我有個秘密，從沒告訴任何人──而你變成審判他的法官，愛人總在生活細節裡贖罪，你莫名被冷落或剝奪這該死的愛。

　　天塌下來的秘密重擔壓垮你婚姻裡的柏林圍牆，圍牆的一邊是自由，另一邊則是繼續受困的「有秘密的生活」。故事裡的女人各有選擇，知道秘密前後，宛如天堂搖墜地獄，雖然丈夫的秘密也是妳的秘密了哪，在如常的生活中，妳怎麼會「沒發現」？

 ／薩芙

　　這是一段關於承擔的故事。

　　兩個家庭，兩種承擔，血緣關係之外的取捨，也是談愛太久的人們從未想過的一段。

　　瑪拉與史考特是「非典型父母」論壇認識的網友，平時固定上論壇聊聊自己的生活與難關，聽聽家人以外的聲音成為兩人尋求平靜與支持的管道。瑪拉領養小蕾，史考特是克蒂斯的寄養家庭監護人，他們都愛家人、愛孩子，命運使瑪拉得了亨丁頓舞蹈症，逐步失能的日子逼近，她想結束自己的生命；史考特面臨克蒂斯的母親接回，聽證會即將來臨，兩人在最後五天面臨各自難以抉擇的悲喜決定。

　　關於愛，我們想得到的往往是它激情、甜蜜、歡樂的一面。愛有多少，承受的責任與擔負就有多少。但是家的組成並非一人，一個家庭成員承擔就表示全家概括承受，一個家庭成員成了負擔就表示全在同一艘船上，沒辦法離析，這就是愛的難題。

　　難題在於，憂患之接，必生於自私。自私是兩面刃，傷害家人也傷害自己。故事中兩人所做的決定，可以說是自私，也可以說是無私。愛的中止與繼續該交付什麼決定？新世代的家庭組成因素複雜，有愛也有殘缺，所有的不忍都來自於初期萌生的那一段交付，以及另一頭的承擔。

／薩芙

 　　演員暨旅遊作家安德魯.麥卡錫，其所演出的影視作品不知凡幾加上熱愛旅行，他不把旅行當興趣而是追尋，追尋自我，追尋愛的能力，追尋未知與不確定。他善於說故事，把自身置於觀察的位置，這一切肇因於他無法安分待在家裡──即使住著心愛的女人及孩子。

　　他的腳程遍及荒野僻壤，大自然在其眼中閃爍情感的光芒，於小處發現人生道理，從中剖析戳記自身的不足與厭倦。足跡遍及美國紐約、阿根廷巴塔哥尼亞、亞馬遜的叢林……到非洲最高峰乞力馬札羅，這樣一個愛冒險的男人，幾度與危險擦身而過，最無法待的地方竟然是家。

　　對女人而言，這樣的男人是難以理解的。女人要的是心愛男人能在身邊。他難以捉摸，是因為想要掌控自己能力之外事情的欲望，欲望伴隨壓力指數攀升，獨自旅行才能澄清思緒，家的束縛使個人自由受到考驗，挑戰徒步攀登峻嶺時，家人又清晰印於腦海。矛盾的是，家成了他最遙遠的歸途。

　　從安德魯身上，我又瞭解了一種男人類型。這種男人為什麼總是必須外出？必須一個人旅行。旅行能帶來什麼？到底有什麼魔力？

※歸屬感

　　如果你以旅人的身分到陌生城市，在不同文化中所得到的共鳴，往往一觸即發歸屬感。比如說：你看見別人的家庭。

　　在阿根庭的偏鄉小鎮，看見自己擁有的比別人更多，看出日子尋常毫無二致，就算住這，頂多換個地方過原來日子；看到異邦夫妻如何親密無間生養孩子，性格堅強在偏遠蠻荒之地存活。你會渴望瞭解這裡頭的生命性，連結回溯自己。

／薩芙

　　這個故事很完美，故事裡的錯誤是一場完美的惡作劇。

　　一九七二年，時間增加了兩秒，這兩秒讓拜倫一家原本穩定行進的生活規律發生變化。快要遲到了！黛安娜開車載孩子們上學的途中，撞到一個小女孩，她沒有下車察看，拜倫大喊：「走！」從那時候起，媽媽的生活慢慢像白色牆壁一樣，脫落、滲漏、開始出現壁癌似的不可挽回。

　　拜倫找來聰明的詹姆斯，一起拯救母親，讓媽媽能恢復往日完美的樣子，這樁「完美計劃」秘密進行，有時候感覺媽媽復元了，有時候媽媽似乎更加頹喪，計劃走向逐節脫軌，他完美的媽媽、忙碌的爸爸、這完美的家變成十六歲後的空白。

●完美與錯誤的交鋒

　　人生裡經常發生的內心衝突──如果你犯了錯，就跟完美無緣。但人不可能永不犯錯，而是在犯錯的當下能不能有正確面對的態度──你選擇面對或者逃走。

　　錯誤的可怕之處在於它的不完美解釋。特別是媽媽在孩子心中是個完美的形象──媽媽不可能犯錯的。

／薩芙

　　故事在一間無名咖啡館展開，一封來自日本的長信，讓女主人翁小雨說起一段五個好友間的青春往事。敘述視角採男女交替進行，時代背景的截取片段是橘子本身使用很久的無名小站關站時期、MSN遠離了每個人的生活，fb繼起人與人間的聯繫，熟悉橘書的讀者，也相當熟悉這些巨變。五個好友彼此間存在著對過去某個時刻，某個抉擇的無法釋懷或無能為力，透過橘子直白的書寫口語，那些傷口慢慢結痂，慢慢成為記憶，慢慢變得不那麼疼痛了。

　　讀完橘子的新書。有了幾番想法。

　　關於青春裡的後悔，有太多太多。

　　那些後悔的產生又那麼必然。就像你的人生從一開始的空白扉頁，你急著想在上面填滿什麼，越是想填滿，卻寫不出理想中的模樣。於是，你在氣憤中，把紙揉成一團，紙張縮擠的聲音成了整個青春裡的記憶，你把好不容易放棄的東西，丟到一旁，另謀目標，又冷不防把那團紙張攤開，原本的內容在眼前變得模糊，而你仍清楚上面寫的所有，以為可以遺忘的那些。

　　西羅與哥哥愛杜瓦多被母親寄養在修道院直到成年，因目睹初戀情人與神父的不倫戀，被迫潛逃美國當鞋匠學徒，哥哥則是進入神學院奉獻一生；阿爾卑斯山區少女安紗在妹妹的喪禮上遇見西羅，初萌情愫，因此失去連繫。本就貧困的安紗為了讓家人擁有更好的生活，與父親搭油輪至紐約工作，因暈船險些喪命，沒想到與工傷的西羅在醫院二度相遇，分分合合，一場戰爭終使他們明白，所謂的真愛該怎麼把握。

◆美國夢，移民情

　　故事背景約末在十八世紀前後（1918年美國宣布參加第一次世界大戰），歐洲各國貧困，在義大利的窮鄉僻壤辛苦勞力賺得的里拉根本比不上美金，西羅的父親為了居留工作，在明尼蘇達州礦場喪命、安紗與父親分開兩地，她在歌劇院做裁縫，受盡凌辱，父親則是修築各項建設；兩個家庭同樣都是外地工作，西羅的家不得已而破碎，甚至為了永久居留身分而參加戰爭、安紗的家境雖得以改善，卻因暈船再也回不去家鄉，第二次世界大戰，再次分開她的家庭成員，這些都是那時代普遍的艱難處境，也影響著他們的愛情與價值觀，反應整個時代的無奈與工業起步對外來勞力的壓榨，如何活下去、如何溫飽是他們唯一的目標，愛情只能任由身邊來去。

◆愛所帶來的價值與希望

　　故事一直傳達許多價值與希望的權衡比秤。諸如：家庭成員間的情感、友情與離鄉背井工作的茹苦代價、初戀更是被放以時間的顯影劑，自男女主人翁小時候的相遇開始寫至終老，鉅細靡遺，細節描繪以精細的素寫呈現，一磚一瓦的舖設時代氛圍，寫作功力扎實到令人望文興嘆，與時代精神合而為一，墜入情感交織的長流。相較以美國南北戰爭為背景的《飄》，女性嚴謹的交往態度，以家為一生核心，情愛的進展略去戰火的悲愴與情仇愛恨，以較為浪漫的奮鬥史激勵向上。

◆與愛連結的事

　　故事女主人翁在選擇所愛之時，想到的是與家鄉的連結，曼哈頓讓每個移民急於褪去粗食布衣，一個可以帶她回鄉的男人；一個來自血濃於水的義大利、肯賣力、擺脫金錢奴役的愛人，義大利的工藝技術就像一段淵遠流長的愛情故事，讓人難以忘懷，讓舊時代的感情價值雕琢得觸動人心，善良、正直、誠懇，是冰雪融化後才能體會的悠然。

　　回家。成立一個家，在哪裡成家？跟什麼樣的愛人結合，才是正確的選擇，是整個故事最令人燃眉而後微笑的體會，人在谷底，能汲取的回憶必然是──與愛相關的事。

艾莉絲.孟若的女性空間意識／薩芙（授權刊登網站－閱讀筆記）

　　加拿大作家艾莉絲.孟若（Alice Munro）今年榮獲諾貝爾文學獎，她的作品都以安大略省西南小鎮生活為素材，光一個鄉鎮就足夠成為她寫作實驗的廣場。孟若專注於女性的婚姻與情感寫作，提供女性一道突破口，讓她們的眼光不再朝單一方向看去。女性婚後是丈夫的財產，被當成附屬品，難以擺脫這種限制，尤其女性在有限空間內，如同池缸裡的金魚，視野備受侷限、壓抑，要是讓女性走出小鎮外的城市，很可能換成一位截然不同的女子，根本不回來了。這層空間限制，對女性而言是一間牢獄及一張無形的網。

　　孟若的故事寫實懸疑、明快、銳利，對女主人公的處境描寫深刻、激切。〈空間〉是2006年孟若發表於《紐約客》雜誌上的短篇小說，主題仍不離女性愛情、婚姻與日常。故事中的多麗要轉乘三趟車才能入城，去見牢獄中的丈夫，那是多麗第三次探監，獨居期間，桑茲太太擔任她的心理輔導員，藉著談話，多麗說出婚姻崩解來自於與丈夫爭吵後，情緒失控的家庭悲劇，她無法原諒丈夫，直到一場車禍改變了她，才使多麗真正走出內心的監牢。

　　〈空間〉中的監牢意象很有意思。原本家是多麗認為的監牢，自從丈夫入獄，後，監牢改變了，與原本的家，形成空間上的置換。失去自由的人換成丈夫，照理說，多麗應該如獲新生。顯然知情人通通躱她，要改頭換面，談何容易，多麗內心的監牢根本上難以拔除，無從轉換。

　　孟若小說裡，女主角幾乎是婚姻裡的困獸，困於牢籠裡嘶叫，馴化於丈夫，又總是探出雙手掙扎，向外尋求救助，往往是鄰人或較為親近的女性伸出援手，她們的友誼是用來過渡或短暫自由的另一空間。例如：〈出走〉裡的西薇雅太太，打掃工作讓卡拉有份額外收入，甚至出錢讓卡拉離家出走。矛盾的是，受害婦女既然尋求援助，卻又諱言於女性。好比〈空間〉與桑茲太太的定期談話，仍保留著一份警覺性，怕被誘導走出家庭，不打算透露與丈夫的斷續接觸。多麗認為「除了丈夫能記得孩子們的名字，眼睛顏色，桑茲太太不得不提到他們的時候，幾乎從未稱他們為孩子們，而是＂你的家人＂，所有人被打包成一體。」

　　女性固守的就是這種一體──家人、愛以及形式。

家，是女性的避難所

　　「難」自家中來，是丈夫生活不順，性情轉變而成的家庭暴力、是生活所逼，不得不算計鄰人的狡詐計謀，女性為了有一個家，委身居中，內心扭曲，也拋棄原本的面目、原生家庭、自我。

爛與壞男人的分別

／薩芙

　　每次讀強納森‧崔普爾的作品，我便會思慮一個問題，到底爛男人跟壞男人的界限在哪裡？故事裡的女主人翁口中不間斷的「混蛋」能到什麼程度？卻又能讓人同情他的遭遇，寄予同情。

　　故事裡的男人都有幾個共同特點，不能自制或毫無自制，爛男人總繞在這一點上，而壞男人是沒有直線讓妳摸得清楚。換成站在女性的立場更好說明，爛男人容易讓女人清醒，而壞男人永遠讓妳執迷不悟。

　　崔普爾筆下的男人比較屬於臨界點──原始性與本能性的壞，以及情感與生活的爛。可愛也有可恨之處，妙筆生花之下，既有趣又讓人徒嘆，也讓女人驚覺，到底跟什麼樣的人在一起共組家庭，容易摧枯拉朽。

　　家庭關係的描繪張力，種種美式的開放觀念則讓夫妻、子女間形成緊張又綿密的願諒，讓東方文化面對家庭關係的緊繃與處理，找到可以想像空間的釋懷。

《那些沒有妳的自憐派對》 作者：朵敏妮嘉‧露塔 出版社：商周 預計9/30－新書上市

／薩芙

　　回憶錄的撰寫通常由代筆或由當事人親自撰寫，代筆視角客觀，基於讀者訴求，較為美好；由當事人親自撰寫，視角主觀，主要是理解自己。好的回憶錄，會保持主客觀距離的美感，寫出好的人生，並非完美的人生。想要把人生寫好，只有一種態度，就是誠實。

　　直視成長的傷口，會有多難？

　　巴不得遺忘的過去，朵敏妮嘉‧露塔為何重新檢視？

作者：大野更紗 譯者：HANA 出版社：新雨 出版日期：2013年07月08日 ★第5回池田晶子紀念賞「無名英雄獎」首獎！ ★日本著名雜誌《女性自身》評選「呼喚幸福！讓人嶄露微笑的書籍大賞」首獎！ ★日本TBS當紅節目《國王的早午餐》書籍大賞新人獎！ ★日本《達文西》雜誌「BOOK OF THE YEAR」散文類排行第２名！   感謝新雨出版社　提供！

 試讀《困頓之人》破繭而出的罕症／薩芙

　　罕病患者在心情轉變上，大致面臨三階段歷程，每階段都是一番滋味，有人以嚴肅心情面對，還有一種人是以詼諧的角度，把自己重新剖析。

　　第一階段是「急病亂投醫」，迫切想知道「醫生，我到底怎麼了？生什麼病？」可是，沒有醫生以一次門診就敢斷言，怪病纏身的緣由，必須透過內科診療，各科檢查，逐一過濾疑因，才能把病因釐清，這個階段最痛苦的便是檢查，抽血、取樣切片、MRI的檢驗地嶽，等待宣判時的煎熬就足以扼殺生活的信心。

　　第二階段是「良藥苦口」，以為乖乖吃藥就會痊癒的信心，從藥量增加跟病情未見起色，患者折騰於日復一日的重覆中，吃藥、觀察，觀察，吃藥，活脫脫像一隻實驗白老鼠，樂知天命的人都可能得到一種副作用，叫憂鬱。要是達到去醫院就像回家的頻繁時，就得有長期住院的準備。

　　燙髮那天，這本書幫我渡過難熬的等待時間，設計師對書名好奇，「怎麼會有人感謝毀了人生的人啊？」

　　真正吸引我的並不在於感謝他人毀了人生，而是兩句話：

　　「寧可在你喜歡的事物上失敗，也不要在你不喜歡的事物上成功。」

　　「如果你把一整天都仔細想過，卻發現沒有任何好事發生，這只說明了你是怎樣的人，而非那是怎樣的一天。」

　　在閱讀當中，同時也解開我的疑問，書中卓爾有點像《深夜加油站遇見蘇格拉底》裡的智者，論點指向內心的聲音（書中大部分說的是正「氣」），要人們及時發現負面能量，跟《秘密》中的正向吸引力是同樣基礎，重點在尋找源頭與及時負面處理。

　　卓爾與約翰‧布魯斯特的相遇與多次會面，彼此間的思辯，從量子物理學、安慰劑、酒精依賴、囚犯.....等事件尋找源頭，並且逐步改變布魯斯特現實生活中的家庭、資產公司的決策，讓看起來完美無暇的人生，一掀開，裡頭其實充滿腐敗。

　　任何時候，有人指出你的人生充滿問題，一定是內心驚慌失措，表面極力安撫自己，他胡說，他怎麼能斷定？以往，我會先抗拒，接著思索真是如此嗎？

　　熟年小說最大的誘力，是撕開你好不容易一路走來看似滿意的過程，再看一次，發現的確有決策錯誤而來不及改善的點，要去除它是相當恐怖與激烈的。

　　有句話，先破壞而後建設，這個「毀」便是此意。書中指出：重點不在於你做了什麼，而是你為什麼要做。想法永遠不會比動機來得重要。我認為支持的動機要因在勇氣，我們不一定能遇到像「卓爾」這樣人的，所以，必須藉助內心裡那個一直躱起來的小儒夫，而把他糾出來，的確得花點力氣。

作者:南西.伍德拉芙 譯者:楊雅婷 出版社:行人文化實驗室 出版日:2011年11月

女人一生的真相，從來不會只有一種版本／薩芙

　　「從存在主義角度，瞥見一個以你的缺席為基礎的世界－這種體驗不可能發生在自得意滿、自我中心的青春年少中。這感覺可能鮮活恆久，就像人生中最真實一刻－然後消逝無蹤；一種空無。或者也可能很可笑，是一種反常脫軌的現象，然而卻生了根；當時你根本無從得知。」－《妻子離開我的理由》

如果女人的丈夫學會不離不棄

不忘 My Name Is Memory 作者：安娜．布蕾雪絲 原文作者：Ann Brashares 譯者：施清真 出版社：大塊文化 出版日期：2011年09月01日 感謝大塊文化提供試讀！

千年輪迴只為妳／薩芙

 　　故事從西元五四一年的拜占庭帝國為初始，一名軍人橫越地中海來到北非，奉命突襲列伯帝斯古城西方的村莊，誤燒了一棟屋子，裡頭一名美麗女孩就這樣被摧毀柔美生命。

　　男子一次次輪迴轉世，皆能想起前世的一切，靈魂間存有模式：死亡時，聽到意志最高層次的聲音，如果生命中存在著強烈的感情依附，就會融入那一群靈魂，很快返世，在心愛的人們間遷徒，當然也包括遇見世敵瓦金。

　　他與她不斷相遇又生死分離，他從沒忘記，而她始終不變的是想不起，直到2004年維吉尼亞州，他已迫不急待想讓那名叫露西的女子明白，他就是丹尼爾，這千年來的等待，脫口而出—我始終愛你，依然讓她驚慌失措與逃離。記憶與情緒迸裂爆發，相互衝撞與延展，她是丹尼爾造就的原罪，註定每一輩子從此展開一生的淪亡。

　　闔上書頁，我想著一件事。若愛的最高境界就是生生世世永恒不變，那是負擔還是甜蜜？男主人翁所承載的就是甜蜜的負荷，他每一輩子開始就是為了尋獲她，讓她想起，排除她的危難；女主角所處的一直是被愛，對於她而言，遇上的就是一種感覺，命定的戀人，每世都不一樣的身份與種族，她能享受的是一份超負荷的甜蜜。

　　這促成戀人的貪婪與思考。

　　是啊。這輩子相愛都來不及了，哪還有空去爭吵？冷戰、存疑與刁難。相處的時間是那麼寶貴，要是不珍惜地去記憶，能否在轉世留存那份愛的依戀，而在下輩子持續與他相愛呢？

　　男女間對愛情的予取予求是否只簡化成一件事：無論發生什麼事，請記得我們是誰，且永不絕望。

《超強閱讀術：一個月讀五十本書的方法》 作者：齊藤英治 譯者：王淑華 出版社：木馬文化 出版日期：2009年08月05日

　　這本書是我兩個月前因博客來促銷時買的。當時的心境是要廣增閱讀的面向，日本作家石田衣良每天至少讀一本書，而作家李欣頻更是以量讀的方式累積寫作的素材，所熟識的作家朋友每一個都是讀書狂，只差在不像我要求自己要寫讀書心得而已。更別提出版社的編輯、企劃選書人，每月的審稿不算在內，工作的書稿再加上自我喜好，我最近聽到的是一年二千至三千本書。(一天至少5-8本吔）

　　相較之下，我自相慚愧覺得自己讀太少了。

　　讀完書中的各種方法後，親自實踐能不能在一個月內讀五十本書。努力的結果，若以精讀＋掃讀＋瀏覽加總方式是可以做到的。若以精讀來達成特定主題閱讀，五十本可做為目標。必須透過有效訓練提昇閱讀力才行。

　　由於作者在產業界工作，以工作的經驗發明獨特的閱讀法，書中提供的諸多不錯的方法。略列如下：

　　ＱＣ速讀法，10大理論
　　1用ＱＣ重點管理法則達成五倍速速讀！
　　2用ＱＣ要因分析法一舉命中要點
　　3「恰好趕上」〈Just in time〉的模式應
　　4利用ＱＣ散布圖法取得重要資訊
　　5Ｃ的原點、作業分析法的應用

真愛以前，先分手  The Opposite of Love 作者：茱莉．布絲包姆 原文作者：Julie Buxbaum 譯者：齊盼 出版社：時報出版 出版日期：2011年07月18日 　本處女作創百萬美金簽約天價， 　福斯即將改編電影 感謝時報出版社敬邀試讀！

戀愛該怎麼「談」？／薩芙

　　在曼哈頓任律師的女主角愛蜜莉與人皆以「大魚」形容的醫生男友安德魯，原本就是天造地設的一雙，如此郎才女貌的結合，怎麼會搞到分手？

　　也許是她天生的聰穎與慎密的思慮（想過頭），對於人生中愛與愛的相反、取與捨是如此欲拒還迎，欲迎卻拒，當律師的直覺、反覆辯訟與邏輯理智放在愛情中，她甚至不知道自己啟動了停損機制—先分手，我得好好想一想。

　　她希望說「我愛你」時，從從容容，是一種決定的宣告，不是反射動作。因為畏懼與懷疑。

　　她可以對影響深遠的爺爺輕輕鬆鬆說：我愛妳。